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傅抱石（1904——1965），江西新喻人，是我国著名的中国画画家、金石家、美术史家和美术理论家。抱石先生早年毕业于江西第一师范，一九三三年去日本留学，一九三五年从日本回国后，在中央大学艺术系及国立艺术专科学校任教。新中国成立后，曾任南京师范学院美术系教授、江苏省国画院院长，并当选为第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员、中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。
1、江山如此多娇
2、芙蓉国里尽朝晖
3、九歌图——湘君
4、黄河清
5、黄河清
6、黄河清
7、策杖携琴、赤壁图、松崖对饮
傅抱石生平：傅抱石（1904-1965）江西余姚人，1904年10月5日出生于南昌市。他是我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家。
少年时代，傅抱石在一家刻字铺和裱画店里，先是看师傅刻字、裱画，继而随师傅学习刻字、画画，为他后来的艺术路程铺垫了最初的基石。后来，傅抱石免费进入省立师范附小学学习，成了附小四年级的学生，并改名为傅瑞麟。
1921年，傅抱石高小毕业后免试直接升入江西省最高学府省立第一师范。十七岁的傅抱石只身回到章堂乡，在亲眼目睹了傅姓家族为其游乡庆贺的热烈景象后，傅抱石难以平抑自己的激情，在油灯下铺纸研墨，一挥而就《乡居图》，记录了他的故里"山乡景幽，农家无闲人"的印象。这或许就是他平生第一次进入到以笔墨抒写胸臆的境界。
在开始踏上艺术道路时，傅抱石将一本赵之谦《二金蝶印谱》当成他学习篆刻最初的范本和教科书。在第一师范的这段时间，他不断地去旧书店，开始读一些古代画史画论方面的著作。当他读到记述石涛《瞎尊者传》（陈鼎著）中的一句"我用我法"时，傅抱石顿开茅塞，并对石涛"搜尽奇峰打草"的思想欣赏不已。为了表达自己对石涛的情有独钟，他不仅刻制了"我用我法"的印章，还开始用"抱石斋主人"作为自己的别号。他用很多的时间去读史论著作，并开始研究画史画论中的一些具体问题，从顾恺之的《魏晋胜流画赞》到石涛的《苦瓜和尚画语录》，他都一一涉猎。1925年，年仅22岁的学生傅抱石完成了他的第一部著作《国画源流述概》。
1926年，傅抱石从省立第一师范毕业，并留校任教于附小。1933年3月傅抱石在中央大学艺术系教授徐悲鸿的鼎力推荐下，傅抱石获得了公派赴日留学的机会，傅抱石在上海登上了赴日本的轮船。
而立之年的傅抱石在东京帝国美术学院拜于史学泰斗金原省吾的门下，从翻译金原省吾的《唐代之绘画》和《宋代之绘入手》，开始了对中国绘画史的更为专业和系统的研究。
在日本留学时，傅抱石和流亡日本的郭沫若建立了亦师亦友的深厚友谊。 1934年5月10日，在导师金原省吾的帮助下，傅抱石的首次个展《傅抱石中国画展览》在东京银座松板屋举行不久，傅抱石的篆刻《离骚》又夺得了全日本篆刻大赛冠军，正当傅抱石在日本一帆风顺并筹备第二次展览的时候，家中传来了母亲病重的消息，不得不于1935年6月24日返回中国。但当他回到南昌的家中时，母亲已病故，傅抱石悲痛万分。
1937年，抗战爆发后，傅抱石应郭沫若之邀，于1938年进入国民革命委员会政治部第三厅工作，后随三厅撤至重庆。1939年4月，傅抱石携全家来到重庆，住在沙坪坝金刚坡，此后他常在画上题署"金刚坡下山斋"。
傅抱石重庆时期的人物画以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，而矜持恬静。表现金刚坡下、成渝道上的秀美景色，反映巴山夜雨的情景意趣，成了傅抱石这一时期的山水画创作的主题。而他的画法也一变传统的各种皴法，用散锋乱笔表现山石的结构，形成了独特的"抱石皴"。这种皴法以气取势，磅礴多姿，自然天成，也了傅抱石"打破笔墨约束的第一法门"。1945年10月，他和全家离开了居住了近七年的重庆"金刚坡下山斋"，随中央大学迁回南京。
1949年11月26日，文化部部长沈雁冰批准发布了《关于开展新年画工作的指示》，新中国从新年画工作中开始了改造旧美术的第一次运动。傅抱石开始研究毛泽东的诗词，并用他那惯用的表现文学作品的方法，将毛泽东诗词中那些激动人心的篇章移入到自己的画面中。
1957年5月，傅抱石以新中国第一个美术家代表团团长的身份，率领其他画种的五名团员赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚进行友好访问，并写生作画、举行画展。自1935年从日本回国后，傅抱石一直没有迈出过国门，20余年后来到欧洲，一切都感到非常新鲜。面对异域风情，开始思考如何用中国的笔墨表现外国的风景，并尝试在发挥中国工具材料和笔墨形式特长的前提下，充分表现外国山川的特色。傅抱石的这些努力为中国的画家开创了一条前人从来没有走过的道路，同时通过对国外风景的表现，使山水画在新题材的表现方面向前迈进了一大步。
在傅抱石的欧洲系列写生中，傅抱石舍弃了国画中常用的构图方法，特别是在一些空白的处理方面不以国画中的奇险取胜，而是以一种比较平实和自然的画面处理，突出写生中的自然性，由此区别于那种人们所熟识的中国山水画的构图程式。在国外100天的日子里，傅抱石共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先后举办了观摩展览，对宣扬中国的绘画艺术作出了贡献。
1960年9月，傅抱石率领"江苏国画工作团"开始了二万三千里的旅行写生，并由此推动了新山水画在二十世纪中期的发展。在长达三个月的旅行写生期间，这批生长于"草长莺飞"的江南画家相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六个省的十几个大中城市，瞻仰了革命圣地，参观了祖国建设成就，游览了风光名胜，达到了"开眼界，扩胸襟，长知识和向兄弟省市画家们学习"的目的。而对于傅抱石来说，此行的最大收获就是确立了这样的观点--"思想变了，笔墨就不能不变"。二万三千里的旅行写生，将50年代初开始的以写生带动传统国画推陈出新的运动推向了一个历史的高潮。几乎是在《"山河新貌"画展》展出的同时，傅抱石在有关方面的安排下又得了一次东北旅行写生的机会。从1961年6月到9月，傅抱石先后到长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连，然后渡海由青岛回到北京。傅抱石的后来感叹这次旅行是"兹游奇绝冠平生"，可见这次旅行写生对傅抱石的影响。
60年代初，傅抱石的事业达到了新的高峰，同时他的生命也走向了低谷。1962年，病臂使他竟夜难寐，饮食不安。傅抱石并没有停止创作，在杭州创作出版了《浙江写生集》。
1963年，他专程赴井冈山、瑞金，创作了《井冈山》等一批作品。
1965年9月29日，傅抱石因脑溢血在家中辞世，享年61岁。
在傅抱石61年的生涯中，曾在南京先后生活了20年。1933年，傅抱石东渡扶桑前，曾在玄武湖留影。这是他第一次来南京，自此便与南京结下不解之缘。1935年，他留学日本归来，次年经徐悲鸿推荐到中央大学美术系任教。从此以后，除去抗战期间随中央大学迁往重庆八年多和在江西老家不到两年之外，南京始终是傅抱石全家的居住地。
他十分热爱中国传统书画、篆刻艺术，刻苦自学，尤崇清代山水画革新家石涛，1921年考入江西第一师范学校，号“抱石斋主人傅抱石”，从此走上艺术之路。1933年傅抱石进入东京日本帝国美术学校研究部，很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角，尤以山水画见长。1935年7月任教于南京中央大学艺术系，新中国成立后，傅抱石除在南京师范学院美术系任美术史教授外，先后担任了中国美术家协会江苏省分会主席、江苏省国画院院长等职务。
从历史的角度看傅抱石在20世纪中国美术史上的贡献，一方面是他自己在中国画创作上和美术史研究中的杰出成就，另一方面是在他的带领下出现了江苏国画家的创作群体，推动了整个事业的发展，使山水画的面貌在20世纪中期焕然一新。而由他开辟的毛泽东诗意山水画创作，又创造了一个时代的表现题材和表现方法，这也是他在特定的历史时空内对中国现代美术史的重要贡献。
傅抱石先生年谱
1904年10月5日，生于江西南昌市，原名长生。
1911年，入私塾。
1915年，开始学书画、篆刻，并入瓷器店做学徒。
1917年，14岁，考入南昌江西省第一师范附小，插班进四年级，改名傅瑞麟。
1921年，高小毕业，升入第一师范，自号"抱石斋主人傅抱石"。
1925年，完成第一部著作《国画源流述概》。
1926年，第一师范艺术科毕业，留校任教。
北伐军攻克南昌，聆听北伐军政治部主任郭沫若的演讲。
著《摹印学》，全书分总论、印材、印式、篆法、章法、刀法、杂识七部分。
1929年，著《中国绘画变迁史纲》。全书除自序和导言外，另分8个部分：1.研究中国绘画的三大要素；2.文字画与初期绘画；3.佛教的影响；4.唐代的朝野；5.书院的势力及其影响；6.南宗全盛时代；7.画院的再兴和画派的分向；8.有清二百七十年。
1931年，任教于南昌省立一中。
夏，得黄牧夫印谱，以半月的时间整理出四千余方。
《中国绘画变迁史纲》由上海南京书店出版。
1932年，获江西省政府资助，以考察和改良景德镇瓷器的名义公派赴日留学。
1933年3月，入东京日本帝国美术学校研究部，师金原省吾，攻读东方美术史，兼习工艺、雕刻。
5月，拜访郭沫若于东京郊区郭沫若寓所。郭沫若题《笼鸡图》。
1934年5月10日，《傅抱石中国画展览》在东京举行，共展出书画篆刻170余件。郭沫若题写了展名。展览至14日结束。
6月，译日人金原省吾著作《唐宋之绘画》。
1935年3月，所编《苦瓜和尚年表》在日本发表。
5月，论文《中华民族美术之展望与建设》发表于《文化建设》。
论文《日本工艺美术之几点报告》发表于《日本评论》6卷4期。
6月24日，离开东京回国。
8月，赴南京。应徐悲鸿之聘任教于南京中央大学艺术系。
8月，所著《中国绘画理论》出版。
10月，论文《论顾恺之至荆浩之山水画问题》发表于《东方杂志》（1936年发表于日本《美之国》杂志）。
论文《中国国民性与艺术思潮--读金原省吾氏之东洋美术论》发表于《文化建设》。
1936年2月，所编《基本图案学》出版。
4月，论文《日本法隆寺》发表于《文艺月刊》8卷4期。
7月24日，书画个展在南昌益群社举行，共展出作品112件。至28日结束。
7月，论文《论秦汉诸美术与西文之关系》发表于《文化建设》。
8月，译文《朗世宁传考略》发表。
11月，编著《基本工艺图案法》。
12月，论文《印章源流》发表。
编著的《石涛年谱稿》发表。
1937年3月，论文《石涛丛考》发表。
编著《中国美术年表》出版。
5月，编著《大涤子题画诗跋校补》。
论文《石涛再考》、译文《中国文人画概论》发表。
7月，论文《民国以来国画之史的观察》发表于《文史半月刊》34期。
1938年，任职于政治部三厅秘书，往来于株洲、衡山、衡阳、东安、桂林等地，做抗日宣传工作。
1939年4月，至重庆，住金刚坡下，自署居室名为"金刚坡下山斋"。
5月，编著《中国明末民族艺人传》出版。郭沫若作序。
年底，改写《摹印学》。
1940年3月21日，论文《刻印源流》（《摹印学》的"总论"）发表于重庆《时事新报》副刊。
4月10日，论文《从中国美术的精神上来看抗战的必要性》发表于重庆《时事新报》副刊。
4月，论文《晋顾恺?lt;画云台山记>之研究》连载于重庆《时事新报》副刊《学灯》。
作《画云台山图卷》，郭沫若为之题四绝。
8月，政治部三厅改组，因郭沫若退出，应徐悲鸿之邀回重庆沙坪坝中央大学任教。
9月，所著《木刻的技法》出版。
著《中国篆刻史述略》。
著《中国绘画"山水""写意""水墨"之史的考察》。
10月28日，论文《关于印人黄牧父》发表于重庆《时事新报》副刊。11月4日连载。
11月，著《中国古代绘画之研究》。
作《观海图》。
1941年1月，论文《读周栎园（印人传）》发表于重庆《时事新报》。
3月，作《访石图》。
4月，作《画云台山图卷》。此后郭沫若、沈尹默、徐悲鸿等均有题跋。
夏，作《屈原》。
12月，题陈之佛《寒梅小鸟》。
1942年1月26日，论文《评〈明清画家印鉴〉》发表于重庆《时事新报》副刊。2月2日连载。
2月19日，文《读雪翁（陈之佛）花鸟画》发表于重庆《时事新报》副刊。
3月，作《大涤草堂图》，徐悲鸿为之题："元气淋漓，真宰上诉"。
5月5日，作《石涛山人像》。
8月，郭沫若为《屈原》、《陶渊明像》、《龚半千与费密游诗意》、《张鹤野诗意图》等题诗。
10月8日，《壬午重庆画展自序》发表于重庆《时事新报》副刊，12日，20日连载。
10月10日，《傅抱石教授画展》（壬午个展）在重庆观音岩中国文艺社举行，共展出作品100余幅，至12日结束。
1943年，个展分别在重庆和成都举行。
8月，著《中ひ铡罚钟衿鳌⑼鳌⑻沾伞⑵崞鳌⒅逦甯霾糠帧?/font>
1944年2月，作《苏武牧羊》。
3月，文《中国绘画在大时代》发表于重庆《时事新报》。
夏，作《山阴道上》。
9月，作《丽人行》（纸本，61.5×219厘米，中国嘉德国际拍卖公司1997年秋季以1078万元拍出）。
《傅抱石画展》在重庆举行。
《郭沫若书法、傅抱石国画联展》在昆明举行。
作《万竿烟雨》。
1945年2月，参加民主运动，在中国文学艺术界《对时局宣言》上签名。
作《虎溪三笑图》、《潇潇暮雨图》、《听瀑图》、《九张机图册》。
10月，迁南京。任教于中央大学艺术系。
1946年，作《二湘图》、《山鬼》。
《徐悲鸿、陈之佛、傅抱石联展》在南京举行。
1947年4月，论文《明清之际的中国画》发表于《京沪周刊》1卷16期。
8月13日，在南京文化会堂作《中国绘画之精神》的演讲，9月28日，《京沪周刊》1卷38期发表。
10月，《傅抱石画展》在上海中国艺苑举行，共展出180余幅作品。
1948年1月，所著《石涛上人年谱》由京沪周刊社出版，罗家伦作序。《傅抱石画展》在南昌"青年会"举行，共展出100余件作品。
1950年，开始以毛泽东诗词为题材的创作，《七律·长征诗意》、《沁园春·雪词意》、《清平乐·六盘山词意》参加《南京市第一届美术展览会》。
6月，南京市文联成立，被选为文联常委。
1952年，南京大学艺术系并入南京师范学院艺术系，任中国画教研室主任。
1953年7月16日，论文《南京堂子街太平天国壁画的艺术成就及其在中国控绘画史上的重要性》发表于《光明日报》。
9月，《全国第一届国画展》在北京举行。《抢渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》参加展出。
作《屈子行吟图》。
1954年4月，为中国人民保卫世界和平委员会作《东方红》。
12月，《中国的人物画和山水画》由上海四联出版社出版。
作《四季山水》。
1956年7月，《湘君》、《山鬼》参加《第二届全国美展》。
8月22日，在北京"世界文化名人雪舟逝世四百五十周年纪念会"上作《雪舟及其艺术》的报告，《人民日报》8月23日发表。
作《平沙落雁》、《西方吹下红叶来》、《鸡鸣寺》。
1957年5月，作为中国美术家代表团团长，率团访问捷克期洛伐克和罗马尼亚。其后创作了《斯摩列尼兹宫》、《西那亚风暴》、《赴布拉格途中》、《捷克风暴》等一批异域风情画。
7月，根据日本高鸟北海原《写山要诀》编译的《写山要诀》出版。
8月2日，在罗马尼亚文化科技协会礼堂作题为《现代中国画》的报告。
8月，与亚明合作的《大军南下，横渡黄泛区》参加《中国人民解放军建军三十周年纪念美术展览会》。
12月，所著《山水人物技法》出版。
《傅抱石画集》出版，共收入1942年至1957年间的代表作《桐荫论画》、《万竿烟雨》、《丽人行》、《平沙落雁》、《抢渡大渡河》等共40幅。郭沫若作序并题签。
1958年4月2日，文章《白石老人的艺术渊源》发表于《文汇报》。《中国画》5月刊出。
7月，《中国的绘画》由中国古典艺术出版社出版。
作《毛泽东〈大柏地〉词意》。
1959年1月12日，《俗到家时自入神--郭老谈画片记》发表于《文汇报》。
3月27日，为《陈老莲水浒叶子》作序。
5月，在江苏省文联组织的南京美术界理论学习会上作《关于中国画的传统问题》的发言。
6月6日，应湖南人民出版社的邀请到韶山写生。此后由湖南人民出版社出版了《韶山》画集，收录了《韶山全景图》和《毛主席故居组画》。文《在毛主席的故乡--韶山作画小记》发表于《雨花》第17期。
6月，《春、夏、秋、冬》四条屏和《罗马尼亚一车站》参加在巴基斯坦卡拉奇展出的《中国画展》。
7月，赴北京与关山月为人民大会堂创作《江山如此多娇》。至9月下旬完成。9月27日，毛泽东为该画题写了"江山如此多?quot;。
8月，文章《回忆片片--为庆祝罗马尼亚人民共和国国庆十五周年而作》发表于《美术》第8期。
8月25日，文《笔墨当随时代--看"贺天健个人画展"有感》发表于《人民日报》。
9月13日，文《中国绘画史的新页--谈谈十年来国画事业的发展》发表于缅甸《新仰光报》。14日、15日连载。
10月10日，文《北京作画记》发表于《南京日报》。
12月，作《杜甫像》。
1960年1月，《春到钟山》、《水乡吟》、《新松恨不高千尺》参加江苏省《"在总路线的光辉照耀下"美术展览会》。
《中国古代山水画史研究》由上海人民美术出版社出版。
5月，作《龙盘虎踞今胜昔》（纸本，60×87厘米，南京博物院藏）。
6月，《毛主席故居》参加在北京展出的《全国美术展览会》。
9月，率"江苏省国画工作团"作旅行写生，行程二万三千里，先后到达六省十几个城市。其后创作了《待细把江山图画》等一批作品。
作《关公桥》、《中山陵》。
1961年2月26日，文《思想变了，笔墨就不能不变》发表于《人民日报》。《文艺报》、《新华日报》等相继转载。
3月29日，《白石老人的篆刻艺术--〈齐白石作品集·印谱〉》（人民美术出版社1963年9月出版）发表于《人民日报》。
4月，文《"江山如此多娇"--谈谈"江苏国画工作团"旅行写生的山水画》发表于《雨花》。
5月，以"江苏省国画工作团"旅行写生和创作的200余幅伤口组成的《山河新貌》画展在北京展出。《待细把江山图画》、《西陵峡》、《枣园春色》、《陕北风光》、《红岩村》、《山城雄姿》等参加了展览。
6月，赴东北地区写生，至9月结束。作《镜泊飞泉》（纸本，45×117厘米，南京博物院藏）、《煤都壮观》、《林海雪原》等。此后出版有写生画集两种。
8月19日，游东陵，作《东陵南望》。
11月，《傅抱石东北写生画展》在南京江苏省美术馆举行，共展出作品100余幅。
11月15日，《东北写生杂记》发表于《新华日报》。
作《富春晓色》。
1962年2月26日，《郑板桥试论》（《郑板桥集》序言，中华书局1962年1月出版）发表于《人民日报》。
8月，《天池飞瀑》在《南京市美术展览会》上展出。
8月，作《不辨泉声柳雨声》。
10月，《屈原》、《杜甫》在《江苏省肖像画展览会》上展出。
携全家赴浙江休养。其间坚持写生，至1963年4月作画一批，后来出版了《傅抱石浙江写生画集》。
作《虎跑深秋》。
1963年3月，为中国驻缅甸大使馆作《华山图》。
10月，以全国人大代表的身份赴南昌视察。参加"八一起义纪念馆"、"八大山人纪念馆"。
19日，出席美协江西省分会举行的座谈会。此后先后到井冈山、赣州和瑞金，创作了《黄洋界》、《井冈山主峰》、《长征第一桥》、《茨坪》等作品。至10月底离开江西。
10月，作《苍山如海》（纸本，113.5×67.3厘米，南京博物院藏）。
1964年1月，作《井冈山》。
1965年1月，《虎踞龙盘今胜昔》参加参京展出的《全国美展--华东地区作品展》。
3月，作《中山陵》。
9月下旬，应上海市委的邀请，乘专机到上海，准备为虹桥机场大厅作画。28日上午回到南京。
29日，因脑溢血病逝于南京