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陆俨少（1909－1993）原名砥，字宛若。上海市嘉定县人。自幼好画，18岁从师习诗文、书法和绘画。早年师从冯超然。擅山水。吸收历代诸家技法，受黄鹤山樵影响尤深，然学古又不泥古。他画重章法，长于用线勾云划水，常用白云笔勾勒层峦叠嶂，尤用墨块压挤留白为云为水，烟雾起伏画面之上，别具特色。晚年另起炉灶，吸取陈老莲、仇十洲笔意为己用，用于传统笔墨和意蕴。写大山大水于特殊画风之中，开创一派，影响深远。历任全国文联委员，曾任浙江画院院长、教授。
1、日出天开，山川映辉
2、杜陵诗意：秋水
3、杜甫诗意：江满
4、雁荡泉石
5、峡江险水
6、黄山云气
7、李白诗意：舟过白帝城
8、花满蹊
9、梅石图
陆俨少生平：在中国当代画家里，专以深入传统笔墨精华乞求变法的，能获得成功的很少，能达到雅俗共赏的则更少。能深入传统而又形成自己突出风格的近代画家，除了黄宾虹先生之外，大约也只有陆俨少先生了。
陆俨少一生经历坎坷。他的父亲陆韵伯承继祖业在上海嘉定县开设了一家米店。1909年，陆俨少就出生于这户殷实的商人家庭，他又名砥，字宛若，陆俨少幼时小名骥，字俨少，后以字行。
可能是某种天赋的作用，年幼的陆俨少尚未识字，就喜爱信笔涂抹。儿童的信笔涂抹终于召唤了艺术女神，十三岁时，他偶然得到石印本《芥子园画谱》，便如饥似渴地临摹。十四岁高小毕业，赴上海入澄衷中学读书。通过一位老先生高晓山的教育，第一次接触到中国画。中国画玄远深邃的画意，流畅的线条在感性上引起了他极度的兴趣，他在校图书馆见到一部有正书局出版的《中国名画集》，因不能出借，便带了笔砚在馆内临摹，凭着良好的记忆，他从而初知了中国画传统的源流派别及笔墨运用；课余的时候他又摹刻《十钟山房印举》，学秦汉印和清代一些名家的刻印。就这样打下了很好的美术基础。青年时代的陆俨少非常勤奋。他几乎没有别的娱乐，空闲的时候他不是作画就是练字要么就是读书，每天早上闻鸡起舞，四时就起了床，因寝室里没有桌子，便把一只大皮箱搁在方凳上当桌子，静静地坐在床沿练习书法，而此时他的同学还在梦乡里呢。他初学龙门石刻的《魏灵藏》《杨大眼》《始平公》，接着又临《张猛龙碑》《朱君山墓志》等。中学毕业后，经父亲同意，陆俨少进入注重中国画的无锡美专。希望进一步在绘画上得到深造。他借到一部《画学心印》，便点着煤油灯看到深夜。后来觉得学校教员的水平不高，加上军阀混战，时局动荡。不到半年陆俨少就辍学回家了。
回到家乡，陆俨少经人介绍向前清翰林王同愈请益，受到王的赏识。他特意把陆俨少介绍给上海名画家冯超然。在行过拜师礼之后，冯超然第一句话便告诫道：学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之。这句话陆俨少终身铭记在心。从此陆俨少每月去上海冯起超然家两次。冯超然的习惯是深夜作画，白天接待宾客。他只给学生布置作业，作些指点，或在习作上略改几笔，学生很少有机会见他动笔。陆俨少先后临过戴熙、王时敏、王昱、恽向、唐寅等人的作品，冯超然认为他甚至可以以假乱真，常常得意地对人说：我有一个不像老师的学生。陆俨少每次到上海除了去冯超然家，就是跑裱画店，偶然见到一张王石谷的画便兴奋不已，在师友间奔走相告。如果说："熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。"的话，那么陆俨少是"熟看名画三百幅，不会作画也会作。"广泛地临摹使得他画技进步神速。除了学画之外，他还认真学习古诗文。只要他一有空闲，手里总是拿着本书，他好读李白、杜甫、李贺、李商隐的诗，和欧阳修、韩愈、柳宗元、苏轼、归有光的散文，并对《史记》、《世说新语》、《水经注》、《洛阳伽蓝记》等也发生了兴趣。陆俨少生性淡泊，他自己曾有个比例，即十分功夫，四分读书，三分写字，三分画画。陆俨少认为除了精湛的技法之外，必须在修养及对事物有宏观性领悟，实际上另占三分的写字无非是为了增强控制毛笔的能力，作画时可以得心应手，陆俨少因为注重读书与写字，所以其画作自然就达到鬼斧神工，气象万千的艺术境界。读书，作画，写字这就是陆俨少的生活的全部。1932年淞沪战争爆发，陆俨少在辗转避乱期间感受风寒，染上气喘病根。1934年春，他应友人之约游历了上柏山、西天目山和黄山。有鉴于上海卖画市场的艰难，陆俨少不愿依靠他人，便在上柏山买地经营农场，他一年中几个月住在山中，读书、作画、种植，其余时间则托友人代管农场。这一年他又北上远游，经徐州、曲阜、济南至北平，游览了孔庙、泰山、故宫、长城，而后至大同看云冈石窟，上妙峰山游览太行山色，经天津、烟台返回。这些游历，开拓了陆俨少的胸襟胆识，为他晚年的卧游创作提供了丰富的积累。
1935年，南京举办第二届全国美展，其中还展出故宫及私人收藏的历代名迹。陆俨少闻讯后专程去南京住在亲戚家，朝夕到场观看。他先大体看一遍，然后择其百幅名画细心揣摩，看它总的神气，以及如何布局、运笔、渲染，默记在心。对其中的几幅杰作，如范宽《溪山行旅图》、董源《龙宿郊民图》、李唐《万壑松风图》、郭熙《早春图》、黄子久《富春山居图》、赵孟頫《枯木竹石图》、高克恭《晴麓横云图》等，陆俨少早晚观看，逐根线条揣摩其起笔落笔，以手指比划，闭目默记，把近百幅名画看到烂熟，自谓"贫儿暴富"。后来上海和重庆也曾展览过故宫名画，其中有巨然《秋山问图》、赵孟頫《鹊华秋色园》等，陆俨少每次都不放过观看的机会。他感到看一次名迹，手中的功夫就提高了一层。
1937年"七七"事变后，陆俨少携妻挈儿西行避难，历时三个多月才辗转抵达重庆，在一家兵工厂里当一名事务员。他业余作画至百幅，先是在重庆租了场地开了画展，1939年又到成都开画展。四川一个教育厅长对他说："在成都开画展，人事第一，作品第二。"陆俨少回答说："我二十年学画，未学人事。"对方说："那是开不好画展的。"陆俨少住在一家小客栈里，起草了一篇画展启事，没想到这篇启事竟使当地一些宿儒对他另眼相看。之后他又到乐山举办画展，正好武汉大学西迁至乐山，他的画展引起了朱光潜、马一浮等名人的关注和称赞。后来他又到宜宾去举办画展。
此行陆俨少由重庆经内江抵成都，再至灌县，上青城山、峨眉山，又沿岷江乘船至乐山，再至宜宾，而后乘船经泸州、江津回重庆。他感到国内山水以四川为第一，即便是寻常平冈远岫，一丘一壑，无有不可观者。有一次他在游历中忽遇秋雨乍晴，平峦一带岚翠犹湿，白云红树灿然如锦，想起黄公望的《秋山图》，不禁惊呼："黄子久，黄子久！"数日后他重到该处，见山峦神采已异，他以为是山川晴雨面貌不同的缘故。后来又趁雨前往，却再也见不到那令人神往的景象。他不由得感叹观山亦须有缘。
抗战胜利后，达官贵人纷纷乘飞机、轮船东归。陆俨少无计返家，遂举家搭木筏而下，一路历经三峡江流险恶、盗匪出没之所，艰苦备尝，但由于木筏行驶徐缓，给陆俨少细察两岸山峦难石结构和水势以难得的机会。后来陆俨少以神奇的线条表现疾流奔泻、漩涡激转、崩滩裂岸、飞沫堆雪的"陆家云水"，实与他这一段经历在心中的孕育有关。
回到南翔和上柏山，那里已成劫后废墟。陆俨少在南翔租赁了新的居室，每日作画写字，日临冯承素《兰亭序》二过为课，并立了润格卖画。1947年他积了百余幅画，在无锡举行个展。由于朋友的帮助，画展得利甚丰。生活稍趋安定，陆俨少又与朋友结伴出游，经杭州至绍兴、嵊县、新昌再至天台，观赏了大佛寺和石梁飞瀑等胜迹。
对古画广泛的临摹；深厚的诗文功底；淡泊的处世态度；再加上饱览奇山异水逐渐形成了陆俨少"笔墨生发"的画学思想。
我们知道在油画创作过程中，先画某笔和后画某笔的顺序是不限定的。从第一笔到最终一笔，整个过程是没有规律的，可以先画静物一笔转而又画天空一笔。这种步骤的不确定，丝毫不损害作品的最终效果。欣赏者也绝不会去追寻哪一笔是先画的，哪一笔是后画的。创作步骤对绘者和观者而言，并无实质意义，人们更多的是关心作品的最终效果。陆俨少之前的中国画大都也是如此，而在陆氏的画作中笔墨的先后步骤就显得有其自身的价值。
陆俨少的山水画法，往往是先由局部下笔，然后生发，最后成局。他曾多次对人戏言："我是画到哪里是哪里。"这种"画到哪里是哪"之法其实正式建立在其独特的"笔墨生发"的画学思想之上。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为"启"，那么后一画便为"随"。作为先导的"启"笔是主，而后继的"随"则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复生发。如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。
视王原祁以至黄宾虹都是由大到小，先定位置，逐渐构搭，而陆俨少则一反此法，由小到大，笔笔生发。陆氏的笔墨生发之道与其用笔独到无不关联。其作画喜以一管加枝山水画到底，不似他人往往视所需随时换笔。在这种情形下，一支笔要当作几支笔来用，这就需要随时调节笔触的大小
粗细。他十分注重中锋用笔的丰实壮健的效果，有时也常将笔卧倒，谓之"卧笔中锋"。我们不妨看看他的以下三条画语录摘录：
①"笔既要提得起也要揿得下。"并且要"提揿二者穿插互用，抑扬收放。"
②"竖笔拖笔必须穿叉互用。"
③"中指拨动是用笔的诀窍，中指最靠笔尖稍动一下，点画之间就起微妙的变化。"
靠提笔与揿笔，竖笔与拖笔，笔与笔之间干枯燥润的相互对比变换正是陆氏笔墨生发不息之诀，而"中指拨动"，且颤且行，无疑则是维系生发的诀中之诀了。应该指出，"中指拨动"的颤笔效果与无病呻吟的抖笔是无关的。颤笔靠中指拨动来微调笔毫，使笔之中锋注墨均匀，使线条愈加浑厚。此种颤笔的缓疾运行完全是即兴的。随即发动，随心生发，无法预示，无法复制。于是这就构成了"笔墨生发"。
1950年陆俨少画成《杜陵诗意画卷》，这是他山水画的代表作。之后他画过连环画，当过私营书局绘图员。1957年上海中国画院成立，陆俨少作为首批进入的画家，去浙江四明山区和福建永安、龙岩等地下生活。回来不久，即在"反右"运动中被错划为右派。在劳动改造的余暇，他画成山水课徒画 稿二百余幅。1962年应潘天寿之邀去杭州浙江美术学院兼课教山水。1964年随画院去皖南写生，在歙县练江边看到日光斜射下山峦的轮廓光，乃创留白技法。
但是历史又将这位艺术家推向坎坷的历程。文化大革命开始了。作为"右派分子"的陆俨少自然成为"大革文化命"的对象。
在文革中陆俨少受到种种磨难，无论是肉体还是精神，他从不向命运低头。任何磨难都不能让他放弃自己付出一生心血的艺术，私下里他仍作画不辍。直到文化大革命后期他才被允许赴新安江写生，他在船上见到两岸群山奔赴，云气流转。面对如此壮美的景色，那时他的心情一定是非常复杂的。执着的殉道的精神才是艺术的真谛。真理是不会说谎的，陆俨少一直相信这句话。
1978年他的"右派"头衔终于获得到了平反。
在这之前，陆俨少的画只是在沪宁杭一带艺术圈的私下里流传，先后受他笔墨风格影响的著名画家有宋文治、周昌谷、刘旦宅等。这以后，陆俨少卓异的绘画艺术开始受到社会的瞩目。他先后应邀为外交部、故宫、中南海、人民大会堂、中国美术馆等处作画。上海、辽宁的博物馆收藏了他的作
品。1979年他参加上海书法代表团访日，同年还在上海、杭州、北京举办个人画展。1980年游庐山，是年秋天调任浙江美术学院教授。1981年在香港举办个人画展。而后游黄山，又游西安、秦岭，继作宁波、普陀、南北雁荡游。1983年游深圳，被聘为深圳画院顾问，当选为全国人大代表。1984年重游四川三峡，返杭后被任命为浙江 画院院长。这期间他创作了大量的山水佳作，尤为气势阔大的《峡江图》著称。启功为之赋诗："昨日抱图归枕伏，居然彻夜听涛声！"谢稚柳先生亦称誉："即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。"香港和上海、杭州等地先后为他出版了各种画册，他的画学著作《山水画刍议》《山水画课徒画稿》《陆俨少自叙》《怎样画云》《怎样画水》也相继出版。
1992年，陆俨少因感身体不适，回到睽违多年的上海居住。由于病魔的几度折磨，一代山水画大师于1993年10月23日溘然逝世，走完他一生坎坷而又辉煌的历程。
陆俨少先生是从纯粹中国文化脱颖而出的大师，他以他的学养、才力、人格、以及对艺术的执着无疑在中国近代画坛占据了重要的位置。
陆俨少先生年谱
一九○九年（一岁）
六月六日（阴历五月九日）生于江苏省（今为上海市）嘉定县南翔镇，父亲陆韵伯继承祖业开设米店，母亲朱璇。小名"姬"字，"俨妙"，号"宛若"。
一九一四年（六岁）
改名"骥"，字"俨少"，后以"俨少"为常用。未识字即喜画画。
一九一五年（七岁）
取学名为"同祖"，入嘉定县第四国民小学读书。
一九二○年（十二岁）
入县立第二高等小学，未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。
一九二一年（十三岁）
得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。
一九二二年（十四岁）
高小毕业，入上海澄衷中学读书，课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。
一九二四年（十六岁）
学《论语》、《汉书·艺文志》，考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。
一九二六年（十八岁）
中学毕业，进入无锡美专，专习中国画，未半年即缀学，与苏州王同愈订忘年交。
一九二七年（十九岁）
由王同愈介绍，拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫"学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之"。临戴醇士手卷。
一九二八年（二十岁）
临王东庄册页，冯师大加赞赏，谓可乱真。
一九二九年（二十一岁）
与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。
一九三○年（二十二岁）
在家自修。读书、写字、画画三者齐进。
一九三一年（二十三岁）
常与燕因同至岳母家住。
一九三二年（二十四岁）
淞沪抗日战争爆发，义愤填膺，吟诗泄愤，但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界，路上感受风寒，咳嗽不止，种下气喘病根。
一九三三年（二十六岁）
父亲卒。
一九三四年（二十六岁）
经友人金守言介绍，得母亲同意，在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地，隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平，住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟，上妙峰山览太行山色，经天津、烟台而归。
一九三五年（二十七岁）
去南京参观第二届全国美展，饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲，圈花取石涛，自创面目。书法初学魏碑，继临《兰亭》、宋四家，后学杨凝式。
一九三六年（二十八岁）
上柏山中新居落成。
一九三七年（二十九岁）
奉老母率妻子入上柏山中，植梨千树、竹万竿，有学陶渊明之志，《七七事变》为避兵祸，率全家于宜昌僦屋而居，不十日再西行。
一九三八年（三十岁）
至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室，后至营缮科，最后去所属农场任事务员之职。作画至百件，在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。
去成都举行画展。
一九三九年（三十一岁）
游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。
一九四○年（三十二岁）
为兵工厂撰书迁建落成碑记。
一九四一年（三十三岁）
游马家店，白云在山、青林红树，宛然黄子久《秋山图》，大呼我师乎。
一九四二年（三十四岁）
书法变异，成为似隶非隶，不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为"天书"不好认为。后厌之。
一九四三年（三十五岁）
画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。
一九四四年（三十六岁）
王同愈卒，年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。
一九四五年（三十七岁）
抗战胜利，东归无日。
一九四六年（三十八岁）
二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上终日看山观水，并记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。
一九四七年（三十九岁）
秋天，在无锡举办个人画展。
一九四八年（四十岁）
在南翔东市创办圭白农场。
一九四九年（四十一岁）
游新昌大佛寺，观天台梁飞瀑。嘉定解放。
一九五○年（四十二岁）
画《杜陵诗意画卷》后附五律六首，得冯老师赞赏。母卒。
一九五一年（四十二岁）
迁往上海，参加连环画学习班。
一九五二年（四十四岁）
进私营同康书局任绘图员，画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。
一九五三年（四十五岁）
上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评，被美协收购并出版。
一九五四年（四十六岁）
在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒，终年七十三岁。
一九五五年（四十七岁）
率宋文治去拜吴湖帆为师。
一九五六年（四十八岁）
安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作，遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。
一九五七年（四十九岁）
从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。
一九五八年（五十岁）
去闽西写生，画革命历史画。"反右"开始，在会上说了上海美协不挂中国画，像外国美协，被错划为右派分子。
一九五九年（五十一岁）
每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。
一九六一年（五十三岁）
国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。
一九六二年（五十四岁）
受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧，开始画《杜甫读音画册》一百幅。
一九六三年（五十五岁）
肺有病。老友任书博送进口药"抵白粉"服后即愈，画《感惠册》报之。
一九六四年（五十六岁）
参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，遂由此创为留白之法。
一九六五年（五十七岁）
高教部规定，取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《就新册》。
一九六六年（五十八岁）
"文化大革命"开始，初未受冲击，画《毛主席诗意画》二十四幅。
一九六七年（五十九岁）
因出身问题，开始被批斗。
一九六八年（六十岁）
至"文化大革命"后期，均被批斗，受画院造反派斥打。
一九七五年（六十七岁）
摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生，回来后创"留白法"。
一九七六年（六十八岁）
粉碎"四人帮"，"文化大革命"结束。画《秋日云开图》。
一九七七年（六十九岁）
去井冈山写生认识电影演员赵丹，画《井冈山五哨口图》。
一九七八年（七十岁）
画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。
一九七九年（七十一岁）
撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》，参加上海书法访日代表团至东京大阪。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。
一九八○年（七十二岁）
正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览，并携至杭州展出，九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。
一九八一年（七十三岁）
五月去香港举办个人画展，并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》，上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。
一九八二年（七十四岁）
当选为全国人大代表，为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》，为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》，为人民大会堂作《雁荡泉石图》，画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。
一九八三年（七十五岁）
为中南海会议厅画《层峦叠翠》图，高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。
一九八四年（七十六岁）
将早年、中年、近年代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。
一九八五年（七十七岁）
选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。
一九八六年（七十八岁）
《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。
一九八七年（七十九岁）
应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》，其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。
一九八八年（八十岁）
画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。
一九八九年（八十一岁）
离杭州去深圳定居，临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作，补足因"文化大革命"所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳，病，住医院。
一九九○年（八十二岁）
去南海游西樵山，题"游龙入怀"四个大字，刻于石壁上。有《南陆北李》之称的李可染先生卒。
一九九一年（八十三岁）
元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅，盛况空前。故乡嘉定筹建"陆俨少艺术展"。
一九九二年（八十四岁）
回上海，住延安饭店，病住院。
一九九三年（八十五岁）
病住院。重阳节卒，时年八十五岁。