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吴昌硕(1844－1927)清末著名书画家，篆刻家。原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间。他诗、书、画、篆刻皆精。生前为西泠印社社长。
1、贵寿仙风
2、灼灼桃之花 轴 135×49cm 纸本设色 1902年59岁 谷村斋藏
3、霜天翠袖
4、结实之桃
5、水仙长寿
6、岁寒三友
7、篆书“无始斋”额 纸本 1922年(79岁) 味春草堂藏
8、书法扇面 镜心 水墨纸本
吴昌硕简介：吴昌硕（1844－1927）初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近代金石、书、画大师。他在诗、书、画、印诸方面均造诣深厚，以蓬勃的艺风一洗晚清沉寂之颓味，为我国近代书画艺术开创了新的局面，成为当今中华美术发展史上的里程碑式的人物。
他的别号很多，缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。中年后始作画，其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主，取法徐渭、朱耷、李
，并受赵之谦、任颐的影响。设色大胆，别开生面，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。他把书法用笔融于绘画。成为“海上画派”的杰出代表。工诗、书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面目。光绪三十年（1904）在杭州成立“西泠印社”，被推为杜长。他又能融各家之长，并贯通他的书法、篆刻，创雄健苍劲的风格。对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，因此他的作品具有浓厚的“性格特点”。他的作品诗、书、画、印配合得宜，融为一体，其艺术风尚对我国近现代画坛影响极大，对日本影响也很大。传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。《紫藤图》纸本，设色，纵163.4厘米，横47.3厘米。现藏北京故宫博物院。这是一幅花卉作品，画面为紫藤拳石，藤蔓蟠屈，花叶茂盛，形象飘逸夸张，求神似而不求其形，色彩浓丽，笔墨淋漓酣畅，奔放的气势跃然纸上。画面下部用淡墨渲染出一瘦石，形如柱。一支藤条由画面右端伸出，绕石数重飞舞直上，数片藤叶，稚嫩轻盈，可见作者将瘦石与藤条已自然完美地形成了一个整体。笔法劲健，色彩浓重。吴氏以书法笔致入画，飞动处似狂草，凝重处似篆籀石鼓，其画风豪壮浑厚，别开生面。此图以势取胜，景物疏密错落有致。上有题诗一首，末款“乙己八月八日，安吉吴俊卿拟十三峰草堂”。乙己为光绪三十一年（1905），吴昌硕时年62岁。
吴昌硕简历：
吴昌硕，初名俊，又名俊卿，初字香补，中年后更字昌硕，七十岁后以字行。亦署仓硕、苍石、仓石、昌石、昌硕，别号缶庐，老缶，老苍、苦铁，大聋，石尊者，缶道人，乡阿姐，破荷亭长，芜青亭长，五湖印丐等。按时代分，早年所用字号及斋馆名有芗圃、香补、杰生、剑侯、逸光、朴巢、泛虚室主人、金钟玉磬山房、梅花主人、金麓山樵，啸阁、石痴山人、齐云馆等；中年后又有缶庐、老缶、缶道人、苦铁、削觚庐、禅甓轩、去驻随缘室、癖斯堂等，七十后又有聋、大聋等。浙江安吉人。是中国近代杰出的艺术家，上海画派的领袖。吴派篆刻的创始人，书法，绘画，篆刻，诗词无一不精，以篆书笔法入画，金石气十足
。着有《缶庐诗》、《缶庐集》、《铁函山馆印存》、《削觚庐印存》、《缶庐印存》等
。作品出版极多，如上海西泠印社《苦铁碎金》、商务印书馆《缶庐近墨》一、二集、上海人民美术出版社《吴昌硕》等等 。
1850年，吴昌硕七岁，开始随父启蒙读书。后转入村塾。1858年，吴昌硕在其父指导下开始刻印。1860年，太平军进入浙江安吉，吴昌硕开始五年流浪生活。其聘妻章氏病死，葬于庭树下
。
1865年，吴昌硕中秀才，迁往安吉城中篆云楼居住。1866年，吴昌硕始学诗。1871年，吴昌硕与浦华订交。1872年，吴昌硕与施酒结婚。施酒字季仙，浙江吴兴菱湖镇人
。
1872年，是年吴昌硕第一次到杭州，拜俞樾为师。并至苏州、上海结交朋友。1873年，吴昌硕三十岁，开始为人治印。1873年，吴昌硕父吴辛甲卒 。
1874年，吴昌硕入两淮盐运史杜文澜幕府 。
1882年，吴昌硕接妻儿至苏州定居。1884年，吴昌硕迁居苏州西[田每]巷。1887年，赵石﹝赵古泥﹞师从吴昌硕。1887年，吴昌硕移居上海。1893年，尹沅为吴昌硕妻作肖像，任颐补景，现藏南京博物院
。
1894年，甲午中日战争爆发后，吴大澄请缨赴榆关，邀吴昌硕为幕僚，传吴昌硕献古印「征辽将军印」。败绩。1897年，一月，吴昌硕病臂 。
或谓五十肩。1899年，十一月，吴昌硕由同乡丁葆元保举，任江苏安东县﹝今江苏涟水县﹞知县。祇一月，因与上司不合，辞官而返。1900年，吴昌硕自序《缶庐印存二集》。1902年，顾潞为吴昌硕作山水图
。
1902年，是年陈衡恪师从吴昌硕学画。1904年，日本河井筌庐至上海拜访吴昌硕。1909年，姚鸿、黄俊等在上海发起豫园书画善会，高邕之为会长，并邀请吴昌硕参加
。
1909年，高邕之、钱吉升、吴昌硕、沉心海等人在上海豫园得月楼发起「豫园书画善会」，选钱吉生为第一任社长。1912年，吴昌硕是年结识前日本东京高等师范教授、商务印书馆主编长尾雨山
。
1913年，王云﹝王梦白﹞拜吴昌硕为师。1913年，重阳节，西泠印社正式成立，公推吴昌硕为第一任社长。1915年，杭州西泠印社闲隐楼落成，吴昌硕作《闲隐楼记》
。
1915年，海上题襟馆书画会会长汪洵卒，吴昌硕继任。王一亭、哈少甫为副会长。1916年，吴昌硕病臂，自言「眼花如雾，脚软如绵」，为其作品鉴定之参考。1917年，吴昌硕夫人施酒卒，年七十。施亦能篆刻
。
1917年，诗人沉汝瑾﹝沈公周﹞卒。年六十一。为吴昌硕好友。1919年，吴昌硕七十六岁，新订《缶卢润格》为：「衰翁新年七十六，醉拉龙宾辉虎仆，倚醉狂索买醉钱，聊复尔尔曰从俗
。
旧有润格契行，略同坊肆书帙，今需再版，余亦衰且甚矣。深违在得之戒，时耶境耶，不获自已。知我者谅之。堂扁卅两，斋扁廿两。楹联，三尺五两，四尺六两，五尺八两，六尺十二两
。
直幅横幅，三尺十四两，四尺十八两，五尺廿四两，六尺卅二两；条幅，视整张减半；琴条六两。折扇、纨扇，册页；每件四两 。
一尺为度，宽则递加。山水，视花卉例加三倍。点景加半，金笺加半。篆与行书一例。刻印，每字四两。题跋、题诗每件卅两。磨墨费每件二钱。每两作大洋一元四角。己未元旦老缶订于癖斯堂
。
1919年，吴昌硕与王一亭合作《流民图》以筹款赈灾。1919年，吴昌硕《缶庐印存》八册成书。1920年，元旦，吴昌硕为上海西泠印社吴隐的「潜泉印泥」制定润格：「潜泉吾宗，精于金石之学，刻印能得三代古玺遗意
。并仿古秘制紫红各色八宝印泥，细润鲜明，经久不变，冬不凝冻，夏不透油，极合书画家收藏家之用。求者日甚，为定润目如左。」见日本谦慎书道会《吴昌硕逝世五十周年纪念集》
。
1920年，吴昌硕七十七岁，再次修订上年润格，诗为：「衰翁今年七十七，潦草涂鸦惭不律。倚醉狂索买醉钱，酒滴珍珠论贾直。」并删除了小序。1920年，王震﹝字一亭﹞为吴昌硕写像
。
1921年，日本朝仓文夫为吴昌硕塑半身铜像，置于西泠印社龙泓洞中。印社补雕石刻下半身，成为一盘膝造像。文化大革命中被毁。1923年，潘天寿经褚闻韵介绍，得识吴昌硕
。
1924年，王贤到上海，师从吴昌硕，并结识吴昌硕弟子刘玉庵。1925年，吴昌硕为王震制定润格，序为：「博通籀史，精研训诂。维季王子，湛湛嗜古。抚百汉碑，抱十石鼓
。
。印学流传，家珍自数。赵﹝赵之谦」茹我吐，吴﹝吴让之」阙吾补。比客天涯，强自取柱。为定润格，到门不【度文】，匪云标榜，聊慰习苦。」1925年，是年吴昌硕封笔
。
吴昌硕请王贤任其孙吴志源的家庭教师，由此住在吴家。此后几年中曾为吴昌硕代笔。1925年，方介堪由温州去上海，访吴昌硕。同年师事赵叔孺，并加入西泠印社 。
1926年，沙孟海经常向吴昌硕问业。1927年，十一月六日﹝农历十一月二十九日﹞，吴昌硕中风逝世。1932年，吴东迈将其父吴昌硕、妻章氏、继室施酒葬于浙江超山报慈寺西侧山簏，占地约五亩，距宋梅仅百步
。
墓左有先生七尺石像，墓坊石柱联为沉卫所作：「其人为金石名家，沉酣到三代鼎彝，两京碑碣；此地彷玉潜故宅，环抱有几重山色，十里梅花 。
1936年，宣和印社所辑《吴昌硕印存》出版。1979年，九月，日本电视广播公司董事社长小林与三次参观西泠印社，得知吴昌硕铜像于文革中被毁，回国后成立「吴昌硕铜像复原委员会」，由原作者朝仓文夫的弟子西常雄重塑
。
1980年，十一月七日，西泠印社举行吴昌硕重塑铜像安放仪式。1994年，上海出版《吴昌硕年谱》，林树中编。1994年，北京出版《吴昌硕谈艺录》，吴东迈编
。
1995年，九月八日至十二日，由香港书法家协会主办，香港书画学会协办的「杭州西泠印社篆刻作品展」在香港大会堂高座七楼展览厅举行 。
特邀嘉宾：西泠印社副社长、中国美术学院教授刘江先生，西泠印社秘书长余晖先生及该社女篆刻家沉颖丽小姐 。
西泠印社借出创办人丁辅之、王福庵等名家篆刻作品印屏八十八件，历届社长吴昌硕、沙孟海等人印屏二十件，现代篆刻名家作品印屏二十幅 。
其中许多作品为镇社之宝，在大陆也未曾公开展出过 。