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11、比较 1892年 阿尔玛·塔得玛
英国 45.7cm×61cm 布 油彩 辛辛那提美术馆藏
画家描绘了两个美丽少女在室内读完书之后，进行比较的情景。她们神态可掬，天真无邪，清纯秀美。人物刻画富于典型和个性，用色技巧颇为独特，用笔严谨而不僵化，淡雅的颜色烘托了少女轻松闲适的气质。用荷兰小画派的反差对比画法，画出室内光洁的大理石桌面，光线柔和而通透，使两个少女处于一种温馨的环境之中。
1 2、喷泉旁 1892年 洛德·莱顿
英国 127.6cm×95.3cm 布 油彩 米沃尔基艺术博物馆藏
画家以古典手法、细腻的技巧、严谨的造型描绘了喷泉旁的女性。她头微侧，身躯微斜，显得优雅洒脱。面部的逼真刻画显出她属于欧洲女性中的佼佼者——美貌出众。衣纹则用古典手法描绘出盘旋舒展的线条，以体现女性成熟的体态美。这是19世纪英国典型的学院派绘画风格。
13、画家的蜜月 1864年 洛德·莱顿 英国 83.8cm×77.5cm 布
油彩 波士顿美术馆藏
这件作品被描绘得十分完美，构思新颖，用色讲究，注重黑白关系的对比。画中画家与新婚妻子相互依偎，年轻的妻子在看画家作画，感情甚笃。在画面处理上，莱顿颇具匠心，精心处理了光影关系，以严谨的造型结构描绘处于侧光中的人物，使画面色彩充满贵族气息。并且由于循着古典绘画法则，对比色的运用显示一种华美感，成为莱顿绘画特有的手段。
14、终于见面 1854年 丹特·加布里埃尔·罗赛蒂 英国
91.4cm×80cm 油彩 特拉华州美术馆藏
在这件作品中，画家注重了诗意的表现和悲剧的色彩。久别的情人在街头不期而遇，分别的原因不得而知，但终于见面却没有喜悦，只有悲伤。画家以戏剧性的情节表现了终于见面的时刻，情绪复杂，包含了许多难以言说的东西。作品体现了“拉斐尔前派”的风格特点。
15、永久的婚约 1854-1859年 阿瑟·休斯 英国 105.4cm×52.1cm 布 油彩 伯明翰美术博物馆藏
休斯在《永久的婚约》中，为我们创造了一个意境盎然的艺术世界。山盟海誓的青年男女，置身于诗意的花园中，花园浓荫密布，繁花似星，是爱情栖居的优美场所，也是感情归宿的圣地。休斯把相爱的男女青年刻画得个性鲜明，极富性格特点。用色浓重艳丽，构图独特，富于文学性，表现了极好的写实功力。
16、晚会归来 1842年 K.P.布留洛夫 俄国 249cm×176cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美术馆藏
晚会归来的贵夫人，在侍女的扶持下缓缓走来。画面简洁、宏大，突出了晚会归来的题旨。这是一幅逐渐摆脱古典主义手法，更加富于浪漫激情的作品。色彩华丽而统一，层次分明，反应了布留洛夫在艺术上的不断探索与革新精神。
17、秋日芬芳：女儿的画像 1892年 I.E.列宾 俄国
111cm×65cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美术馆藏
画家以秋日的芬芳，来烘托自己女儿的青春生命，并且用淡化的背景，来突出主体。画家女儿面色红润，身材健美，手持野花，显示出一种优雅的姿态。可以看出，画家在女儿身上倾注了深情，他用色朴素，不事炫耀，以暖色为主，使整个画面洋溢着一种亲切感。
18、意大利的中午 1827年 K.P.布留洛夫 俄国 64cm×55cm 布 油彩 圣彼得堡 俄罗斯博物馆藏
布留洛夫是俄罗斯19世纪上半叶的著名画家，《意大利的中午》是他最优秀的代表作之一。画面富于强烈的象征性。一个风韵十足的女郎正在摘葡萄，娇美的面部、浑圆而柔美的手臂与肩膀，增添了作品的魅力。布留洛夫的这件作品，体现出他力求摆脱古典主义束缚，用较多浪漫主义的因素，来表达不可遏制的浪漫激情与艺术理想。
19、蓝衣夫人 1874年 让－巴蒂斯特－卡米耶·科罗 法国
80cm×50.5cm 布 油彩 巴黎 卢浮宫藏
此画系科罗晚年的肖像杰作。这里描绘的是华贵的世俗女性，一手支在桌面，一手贴在胸前，而蓝衣裙正是夫人高贵气态与婀娜体态的标志，也显示出她的身份和地位。那优美的蓝衣的色调，使整个画面洋溢着象征性的光辉。有人指出，蓝衣夫人也许是科罗晚年心灵的化身。
20、哈格布腾 1884年 艾伯特·约瑟夫·穆尔 英国 47.6×116.8cm 布 油彩 私人藏
画家以学院派的严谨态度，使各种图案井然有序，构成雅致洁净的室内气氛和情调。少女哈格布腾横卧床上，阅读着一本有趣的书。桌前的花瓶里插着白菊和红色的浆果，显得诗意而高雅，整幅作品色调淡雅明朗，令人赏心悦目。
