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31、夏天的阵雨 1883年 伊迪丝·海拉 英国 53.3cm×43.2cm 板 油彩 纽约 福布斯杂志社藏
这里描绘的是一个中产阶级家庭闲适而平静的家居生活。室外、室内的人们都因阵雨而转入新的话题，室内近景的青年男女因阵雨而停止了打网球活动，随意闲谈着；门厅里，一老妇坐着喝咖啡，白衣青年正在倒水；门外的人们在悠闲地聊天。三组人物，三个空间，统一于一个画面之中，没有明确的主题，只是表现了家居的宁静与安乐。
32、大碗岛的星期日下午 1884-1886年 乔治·修拉 法国
207cm×308cm 布 油彩 芝加哥艺术学院藏
在这幅作品中，修拉采取小心翼翼的点彩画法，把各种经过仔细分析处理的原色小圆点，经过一年的时间点满在画布上。作品描绘的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的下午，游人们在树林间休闲的情景。前景一大块暗绿色表示阴影，中间黄色调子的亮部，表现午后的强烈阳光。阳光透过树林投在草地上的阴影，被强调得界限分明。人物服饰的色彩与树林、草地互为呼应，给人以地毯式的装饰特点。由于点彩，使人和物都显得影影绰绰，朦胧模糊。
33、斯卡晏海滩的夏夜：艺术家夫妇 1899年 彼得·西维林·克多耶
挪威 135cm×187cm 布 油彩 哥本哈根 希施斯普龙美术馆藏
这是一幅色调优美的夏夜风景。映着月光的海滩上，漫步着艺术家夫妇。月光洒在他们身上，呈现出一个奇妙的富于情调的夏夜图景，犹如诗——样地迷人。
34、恋人 1952年 亨利·马丁 法国 81cm×60cm 布 油彩 巴黎小皇宫博物馆藏
这幅作品属于“新印象派”绘画之列。画家虽然运用了点彩手法，但并不彻底，他是以写实与点彩结合的方式，描绘了阳光下恋人在河畔散步的情景。点彩法使人物形象在阳光下显得扑朔迷离，人物与环境都笼罩在一种光色与大气当中，造成一种斑斓的效果。
35、阿韦·玛利亚 1891年 保罗·高更法国 113.7×87.7cm 布 油彩 纽约大都会博物馆藏
这幅画面体现出一种宗教意境与现实的综合。似乎是在原始秘境中的宗教祈神活动：右边肩负孩子的母亲，穿着鲜艳的红色塔帕裙，左侧中景是几个祈神的半裸妇女，宛如来自寺院的浮雕一般，在阳光照耀下呈现出原始神性。背景的色彩斑驳绚丽，没有透视的平面效果富有装饰性，人物的表现与环境的描绘都是一种综合性的暗示。造型富于虚构和象征意义，以平涂的色彩进行单纯的渲染，加强了画面的神秘性和奇异性。
36、水波轻拍 1887年 安德斯·佐恩
瑞典 100cm×66cm 纸 水彩 哥本哈根国家美术博物馆藏
佐恩用明暗对比的手法，以丰富的色彩，描绘了水波轻拍的河岸风光。提水的妇女、轻摇的小船、远处的丘陵与村落，都显示出画家关注现实生活，并善于在现实生活中提取诗意。这幅作品洋溢着画家对明朗、欢乐生活的赞颂。
37、蓝色的内景 1885年 哈丽雅特·巴克尔 挪威 84cm×66cm
布 油彩 奥斯陆国家美术馆藏
画家以优雅的色调，把蓝色融入室内景色之中。蓝色的椅垫、窗帘、天花板，女主人蓝色的衣裙、墙壁上蓝色的绘画等，交相辉映，构成了蓝色的和谐，使室内景色充满了惬意与浪漫。
38、五月的野餐 1873年 帕尔·西涅伊－默西 匈牙利 123cm×163.5cm
布 油彩 布达佩斯 匈牙利国家美术馆藏
画家描绘了明媚的五月风光，绿草如茵、鲜花盛开，几位绅士淑女正在午餐，尽情地饱览大自然的景色，享受着自由幸福，享受着大自然的思赐。《五月的野餐》的创作，表明了画家对自由的渴望与追求，以一种理想主义的色彩，描绘了一幅理想的图景。
39、记忆 1890年 伊什特万·乔科 匈牙利 136.8cm×111cm
布 油彩 布达佩斯 毛焦尔·内姆泽蒂美术馆藏
画家以朴素的黑、白、灰三色描绘这一场景，以写实的造型塑造栩栩如生的人物。左上角人物颇有些春风得意，志得意满，露出不屑一顾的神气；右下角一组人物则显出被冷落遗弃的神情。对比之下，一种地位的悬殊被画家活灵活现展示出来了。
40、死神与少女 1872年 皮埃尔·皮维·德·夏凡纳 法国 146.1×117.2cm 布 油彩 斯特林和弗朗辛·克拉克艺术学院藏
画面通过在草坪上欢悦的少女形象与隐伏着的死神的恐怖对比，暗寓着生与死、美与丑。同时，又以色彩的明亮与幽暗象征，隐喻画家对生命及外部世界的感受与遐想，体现出当时人们的人生观和世界观。画家热衷于对宗教、生死题材的表现，颂扬死亡与幽灵，反映出对现实的逃避。
