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六、清代美术
55、白紵山图。《太平山水全图》，画的是太平府所辖的安徽当涂、芜湖及繁昌地区的山水胜景，共四十三幅，每幅图上都题以古代名家的诗，也标明了摹写古代名画家的画法，各具特色，没有雷同。这幅《白紵山图》，是《太平山水全图》中的一幅，画的是当涂一带的山水。画中表现了山川郁郁葱葱之貌，危岩惊险之势，峰峦耸迭似岛屿，山径蜿蜒如盘龙，台树楼阁恬静安然，飞泉流水环绕映带。木、屋字画法谨严，山石多作点子皴，使整个画面体现了沉郁壮丽，清雅优美的意境。萧云从(公元1596一1673年)字尺木，号无闷道人、钟山老人，安徽芜湖人。擅长山水、人物画。明亡后，他避世不仕，闭门读书，笃志绘事，寒暑不废。
白紵山图：太平山水全图之一 清 萧云从
56、孔雀图，《孔雀图》是朱耷六十五岁时所作(清康熙年间)，是一幅画面简括，立意深刻的水墨作品。画面作一倾斜石壁，缝壁间蔓生着牡丹和野竹。石壁下面的一块上大下小的危石上，蹲着两只拖着稀稀拉拉翎尾的孔雀，一只竖着脖子，直目四野，一只缩着脑袋，侧眼顾盼，荒寒孤倦之状，惊心掉胆之神，昭然若揭。朱耷(公元1626—1r05年)，江西南昌人，是明太祖朱元琼之子明宁王朱权的后裔，当为明朝宗室。他少年得志，应科举而被荐为“诸生”。然而他十九岁时，明亡；二十岁时，丧父。政治挫拆和家道中落曾逼得他佯装狂态，以避不测。他曾在扇子上写个“哑”字，待人遇事，展期绝口。家门上也贴个“哑”字，寡身孤居，绝交于世。
孔雀图 清 朱耷
57、夏木垂阴图，这幅《夏木垂阴图》，就是王翚吸收了古人各种技法之后，又根据自己的意境与要求，脱化变新而绘成的。因此，气韵生动，岩石灵活，林木健爽，苍老浑厚，给人以明快之感。王翚是江苏常熟人，他生长在一个世代文人兼画家的家庭，未涉足仕途。五十五岁时，康熙帝命他主绘《南巡图》，得到皇帝的奖赏，声誉更高，求画者也更众。
夏木垂阴图 清 王翚
58、黄山图，这幅《黄山图》，是石涛屡游黄山神会之作，画中描绘了黄山奇峻峭壁的千姿百态，云海奇观的优美景象。经过他高度的艺术概括，使山川景物，构成了形态肖似，“物我交融”的境界。石涛，俗姓朱，名若极，广西全州人，明藩靖江王朱守谦之子。公元1645年，清兵占南京，石涛的父亲亨嘉遭杀害。这时石祷年尚幼，为逃避灾难，就削发出家做了和尚。十四岁开始学画，其后随其师兄云游名山大川，从潮广到江西庐山，又到江苏、浙江、安徽诸省。后在宣城定居十年左右，屡游黄山，他对黄山体验深切。
黄山图 清 石涛
59、钟馗图，钟馗图》是清代画家高其佩根据钟馗除魔辟邪的民间传说所作的指墨画杰作。所谓指墨画，就是用指甲、指头蘸水墨和颜料在纸绢上勾较，或问以手掌抹染为方法的画作。高其佩(公元1660——1734年)，字韦之，号且困，铁岭(今辽宁)人，虽出身官宦之家，做过刑部侍郎，又为都统，可谓高官厚禄之辈，但酷爱绘画。
钟馗图 清 高其佩
60、双雀爱梅图，《双雀爱梅图》为绢本设色画卷。画面作梅树堰枝数栋，老干屈曲苍健，嫩枝刚柔挺拔，纵横自如地舒展于碧空蓝天；满枝灿烂的繁花密蕊，迎风舞色，娇奶绰约之姿，更显其蓬勃景象的美好。一只山雀仰峙于悬枝，逗引着另一只山雀飞翔而至，枝丛花间，顿时洋溢蓉双雀悦鸣熔闹的生趣。华喦(公元1682—1756年)字秋岳，号新罗山人，福建上杭人，出身于纸坊手工家庭。因家贫辗学而成了纸坊的漕头工。他常在闲暇之时替工友们画花鸟、山水、肖像。在清代中期享有“并驾南田，超越流辈”的美誉。
双雀爱梅图 清 华喦
61、墨梅图，作者金农是“扬州八怪”之一，为清代著名的文人画家。他的生活年代是公元1687—1764年，字寿门，号冬心先生、背耶居士、稽留山民等。浙江仁和(今杭州)人，久居扬州卖书画。《墨梅图》，体现了他画梅艺术中的特色。这幅墨梅，是他取“不简不繁”之妙，来为“梅兄”写照的。枝干敢斜，著花稀疏，用笔简朴，气韵清逸。
墨梅图 清 金 农
62、兰竹图，《兰竹图》，纸本卷轴，以半边幅面作一巨大的倾斜峭壁，有拔地顶天、横空出世之势；壁岩以放染间施的笔法运筹，空白以见平整，峰峻以显倔巍，用笔用墨用水，都恰到好处地显示了元气凝结的峭岩体势。峭壁上有数丛幽兰和几株箭竹，同根并蒂，相参而生，在碧空迎风格曳，虽丛生于峭岩缝壁，但又不因子岩壁，自有“竹劲兰芳性自然”、“飘飘远在碧云端”那种雍气凌云，不为俗屈的活力。《兰竹图》是“扬州八怪”中的“奇才”郑燮所作。郑燮(公元1693一1765年)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，康熙秀才，雍正举人，乾隆进士，是一位有“三绝诗书画”之称的清代著名文学家和书画家。
兰竹图 清 郑燮
63、红楼梦图咏(黛玉)，《红楼梦图咏》是风格工细清丽，高人一筹的版画名作。《黛玉》图作林黛玉立身像。她面容清秀，体质薄弱，使立庭院，凝眸幽思，憔悴的眉手间，流露出忧郁痴情的神色。潇湘馆院内茂盛的竹子，可爱的鹦鹉，更反衬出这位少女缠绵可哀的苦衷。作者改琦(公元1r74—1829年)，字伯蕴，号香白、七芽，回族，世居北京，是诗词书画并臻的艺术家。
红楼梦图咏(黛玉) 清 改 琦
64、苏武牧羊，是爱国画家任伯年所作。任伯年(公元1840—1896年)，名颐，初名润，字小楼，浙江绍兴人。十四岁到上海，原在扇庄当学徒，后得任熊、任蒸指点，进步迅速，是一位多才多艺的画家。山水画虽不多见，但别具一格。
苏武牧羊 清 任颐
65、梅石图，这幅《梅石图》，以梅为主体，石为客体，互相烘托，相映生辉。刚劲而老辣的枝干运用篆书笔法，疏阔纵放，雄浑有力，更显出磅商而茁壮的气势；枝头上的点点繁花，疏疏密密，富有节奏感。巨石画得水墨苍劲，气势弥满，衬托出梅花坚强不屈的性格。吴昌硕是一位诗、书、画及金石全能的艺术大师。这幅《梅石图》，是他晚年独运匠心的杰作。吴昌硕(公元1844—192r年)，初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，别号窑庐、苦铁、大聋、老苍等，浙江安古县人。少年时生活清苦，但好学不掇，十多岁即酷爱刻印和书法。年轻时中了秀才，曾做过清未知县，但到任只一个月便辞去，从此他厌弃官场生涯，潜心艺术创作。
梅石图 清 吴昌硕
66、蒋门神像(泥塑)，这个塑像只有十一厘米高，头还没有蚕豆大。你看这条身而九尺的恶棍，双手抄在背后，挺胸腆肚，霸悍之气从魁梧的躯体组散出，如狰狞的猛虎，随时都可能爆发出狂暴的力量。那粗壮的脖颈紧接肩膀，充满蛮横劲头。满面杀气的大脸，绽出块块横肉。嘴角极度朝下撇，眉眼极度向上挑，一副凶神恶煞的样子。他站在那里，虎视眈眈，盛气凌人。一望而知，这是他横行孟州道、抢夺快活林后不可一世得意洋洋的时候。多么绝妙的一个反面人物形象。塑像作者张明山，名长林(公元1896—1906年)，是我国清代末年著名的天津民间泥塑艺人。他的作品在巴拿马赛会上得过一等奖，并为许多国家的博物馆所珍藏。群众因此亲切地送给他一个呢称：“泥人张”。
蒋门神像(泥塑) 清 张明山